Dia 29 de julho foi um péssimo dia para o patrimônio cultural nacional. Um dos anexos da Cinemateca Brasileira, localizado na Vila Leopoldina, Zona Oeste da capital paulista, sofreu o quinto incêndio de sua existência. Considerado o maior acervo audiovisual da América Latina, o local armazenava parte de arquivos da instituição, constituídos por mais de 250 mil rolos de filmes com cem anos de história.

Segundo o Corpo de Bombeiros, o fogo teria iniciado devido à manutenção de um ar-condicionado do local. Durante uma das etapas, o equipamento teria soltado uma faísca que deu início à tragédia e fugiu do controle da equipe responsável. Ainda no dia 29, a Secretaria de Segurança Pública afirmou que o espaço possuía o Auto de Vistoria do Corpo de Bombeiros (AVCB), que reconhece a existência de aparelhos adequados para o controle de possíveis incêndios, mas a Defesa Civil negou a afirmação.

Não foi o primeiro… será o último?

É a quinta vez que a instituição é atingida por uma destruição desse porte, fora a inundação ocorrida em 2020. Em vista da sequência de tragédias quase sempre no mesmo padrão, há de se questionar: o que há de errado com a Cinemateca?

Fechada há mais de um ano, seus funcionários foram demitidos pela falta de pagamento, além do atraso em contas de água, energia e serviços de manutenção. Tamanho foi o descaso que, em 2020, o Ministério Público Federal (MPF) entrou com uma ação contra o Governo Federal pelo abandono da instituição cultural. Em maio deste ano, a ação foi suspensa após a União se comprometer a resolver o problema em 45 dias, esse prazo venceu no início de julho e o incêndio no final do mesmo mês revela que nada foi feito.

De acordo com Fabián Núñes, professor do Departamento de Cinema e Vídeo da Universidade Federal Fluminense, a ausência de funcionários para cuidar do espaço indica sérias falhas administrativas. “É importante ressaltar que sem trabalhadores não existem arquivos. Preservação não é apenas manter um prédio com as condições supostamente mínimas de conservação, mas sim um conjunto de atividades realizado de modo contínuo e constante, como higienização e catalogação, o que exige uma mão de obra qualificada atuando de modo sistemático”, explica.

Fabián ainda ressalta que a preservação nunca foi parte das políticas públicas do audiovisual. “Por lei, uma parte da verba arrecadada pelo Fundo Setorial do Audiovisual (FSA) deve se destinar para a preservação, o que jamais foi feito”, critica. Ex-funcionários da Cinemateca também alertavam que o espaço não se encontrava em boas condições e precisava de maior atenção das autoridades.

Todos os problemas que a Cinemateca vem enfrentando desde 2018 corroboraram, de alguma forma, para a tragédia do dia 29 de julho. Principalmente no que se diz respeito ao papel do governo, que segurou investimentos. O professor Rafael de Luna, coordenador do Laboratório Universitário de Preservação Audiovisual da UFF (LUPA), conta que a Cinemateca começou como uma instituição privada. Em 1984, ela entrou para o governo e foi quando recebeu maiores investimentos e uma melhoria na infraestrutura. Quando esses recursos são diminuídos radicalmente, o resultado são tragédias como a de 2000, 2016 e, agora, 2021. “O incêndio, algo tão avisado por profissionais do setor, ocorreu sem maiores surpresas, pois todos nós sabíamos dessa trágica possibilidade”, complementa Núñes.

O que isso diz sobre a valorização da cultura no nosso governo?

O desprezo por instituições culturais no Brasil não é nenhuma novidade. Os incêndios no Instituto Butantã em 2015, no Museu da Língua Portuguesa — que está sendo reinaugurado esse ano — também em 2015 e aquele que devastou o Museu Nacional em 2018 apenas confirmam essa ideia. Em 2019, o governo Bolsonaro extinguiu o Ministério da Cultura e reduziu os orçamentos na área cultural, continuando a política de depreciação da cultura.

Para que esse cenário mude, o professor destaca a importância da comunidade cinematográfica “furar a bolha” e chamar a atenção da sociedade para a relevância da Cinemateca como uma instituição coletiva, não apenas do interesse de cineastas e pesquisadores. Restringir a responsabilidade da preservação apenas ao Governo Federal também não é ideal, já que, segundo Rafael, a produção da sétima arte está espalhada por todo o país e deve ter uma gestão mais detalhada. “A cinemateca brasileira é uma instituição grande, mas ela não dá conta, ela nunca vai dar conta de todo patrimônio audiovisual brasileiro”, afirma. 

O professor Fabián complementa que a Cinemateca é um interesse de todos, e é necessário dialogar com as autoridades para demandar melhorias. Ele ainda cita a existência do Plano Nacional de Preservação Audiovisual (PNPA), desenvolvido pela Associação Brasileira de Preservação Audiovisual (ABPA). Esse documento é um guia de propostas políticas para ajudar a pensar a preservação audiovisual no Brasil. “Infelizmente, vivemos em tempos obscuros, quando se rasga constituições, nega-se o acesso e se distorce as informações, além de minguar recursos, drenando-os para os interesses privados”, finaliza Núñes.